Pohybové divadlo a pantomíma na Slovensku

• Thesis title in thesis language (Slovak): Pohybové divadlo a pantomíma na Slovensku
• Thesis title in Czech: Pohybové divadlo a pantomima na Slovensku
• Thesis title in English: Slovak mime and physical theatre
• Key words: Pantomíma, pantomíma na Slovensku, pohybové divadlo, nonverbálne divadlo, Miroslav Kasprzyk, Štefan Capko, Juraj Benčík, Tomáš Kasprzyk, Valéria Daňhová, Barbora Debnárová, Pavol Seriš, Bábkové divadlo Žilina, Láska k trom pomarančom, Debris Company, Epic, Teatro Tatro, Zázračný divadelný automat, Tiché Iskry, Tichý plač ľalie.
• English key words: Mime Theatre, Slovak Mime Theatre, physical theatre, nonverbal theatre, Miroslav Kasprzyk, Štefan Capko, Juraj Benčík, Tomáš Kasprzyk, Valéria Daňhová, Barbora Debnárová, Pavol Seriš, Puppet Theatre Žilina, In love with three oranges, Debris Company, Epic, Teatro Tatro, The Magical Theatrical Vending Machine, Theatre Silent Sparks, Silent lily´s cry.
• Academic year of topic announcement: 2013/2014
• Thesis type: diploma thesis
• Thesis language: slovenština
• Department: Departement of Theatre Studies (21-KDV)
• Supervisor: doc. Petr Christov, Ph.D.
• Author: hidden - assigned and confirmed by the Study Dept.
• Date of registration: 28.01.2014
• Date of assignment: 28.01.2014
• Administrator's approval: not processed yet
• Confirmed by Study dept. on: 16.06.2014
• Date and time of defence: 13.09.2016 09:00
• Date of electronic submission: 01.08.2016
• Date of proceeded defence: 13.09.2016
• Submitted/finalized: committed by student and finalized
• Opponents: Mgr. Alena Sarkissian, Ph.D.

Guidelines

Anotácia: Študentka sa vo svojej diplomovej práci hodlá zaoberať fenoménom pohybového divadla a pantomímy na Slovensku. Ide o pomerne širokú oblasť, preto bude snahou rozčleniť diplomovú prácu na niekoľko významných období spojených s významnými autormi, súbormi, inscenáciami.
Úvod práce by mal byť venovaný v stručnosti historickému počiatku slovenskej pantomímy, ktorá sa vyvíja v širšom kontexte, československom. Zastupuje ju hlavne osobnosť Ladislava Fialky a existencia skupiny Pantomima Na zábradlí. V Prahe rozvíja po ukončení školy svoju tvorbu aj Milan Sládek. Vzniká „druhá pražská pantomimická skupina“. Prvá časť práce by tak mala byť prierezom pantomimickej tvorby v bývalom Československu, od jej vzniku až po roky sedemdesiate. V tom období totiž Milan Sládek emigruje do Nemecka. V ďalšej časti bude dôležité popísať situáciu, ktorá nastala po jeho odchode Slovenska, a tiež významu jeho takmer desaťročného pôsobenia v Bratislave.
V nadväznosti na to, by malo byť pokračovaním obdobie rokov 70. – 80., a teda fenomén súťažnej prehliadky Hviezdoslavov Kubín (založená už začiatkom 50. rokov), v rámci ktorej sa tvorba mladých amatérskych skupín zaraďuje až do akéhosi undergroundu. Toto obdobie je tiež spojené s pôsobením Akademického Prešova pod vedením Karola Horáka. Osemdesiate roky sú celkovo bohaté na vznik ďalších divadelných festivalov podobného charakteru. Význačným sú Kremnické gagy, na ktorých sa od roku ich založenia (1981) postupom času prezentujú aj mnohí významní profesionáli, a tiež liptovskomikulášsky PAN, ktorý v prvej polovici 80. rokov rozbieha, vtedy ešte amatér, Miroslav Kasprzyk. Jeho osobnosti je potrebné venovať väčšiu pozornosť. Vďaka zanietenosti, ktorou oplýva, sa na festivale aj v súčasnosti prezentujú detskí amatéri, z ktorých sa neskôr možno stanú profesionáli. Tak je tomu v prípade Petra Vrťa, herca, choreografa, režiséra a umeleckého riaditeľa profesionálneho divadla pre nepočujúcich, Tiché Iskry.
Toto divadlo bude jedným z viacerých umeleckých činiteľov, ktorým by som sa chcela venovať v ďalšej časti práce. Okrem už spomínaného súboru sa budem sústrediť na projekt Milana Sládka o založení bratislavského divadla Aréna v 90. rokoch, súčasťou ktorého mal byť aj Medzinárodný inštitút pohybového divadla, myslený ako pedagogicko – organizačno - dokumentačné centrum. Dôraz bude kladený na jeho inscenácie, Dar, Pantomíma v Aréne, či Grand Pierot, ako aj realizácia Medzinárodného pantomimického festivalu Kaukliar (1996 -2002). V záverečnej fáze by som chcela podrobiť bádaniu aj inscenácie jednotlivých slovenských divadelných súborov, z množstva spomeniem napríklad Divadlo STOKA, alebo Teatro Tatro, v ktorých sa nachádzajú prvky techniky pantomímy, alebo sú ňou inšpirované.

References

Literatúra: Kol.: Sága gagov kremnických. Bratislava: G.A.G., 2010.
Sládek, M.: Umenie okamihu. Bratislava: Slovart, 2010.
Švehla, J.: Tisícileté umění pantomimy. Praha: Melantrich, 1989.
Veber, V.: Příběh pantomimy. Praha: AMU, 2006.
+ odborné slovenské a české periodiká